此言一出，众人纷纷点头，其中不乏滥竽充数之辈，这些人倒不是看不出来这幅画的玄机，而是他们不确定巨然的这幅《千峰丘壑图》另一半到底是不是董源代笔的。
甚至有人才看到第二个境界，什么是第二个境界？
对这幅画的鉴赏如果分为四个境界，那么第一个境界,就是看出来这是巨然的作品，这幅画没有落款和作者，只有题字和收藏者印章，想要看出来这是居然作品，是需要一些字画方面功底的。
第二个境界，就是看出来这幅画巨然只画了一半，另外一半由他人代笔，至于是何人代笔,他们也看不出什么眉目。
第三个境界,就是猜测代笔之人是董源，但只是猜测，由于经验和眼力限制，找到的证据不够多，所以不敢确定。
最高的境界，就是找到了足够多的证据，确信这就是董源和巨然合力完成的一幅画。
在场这么多的老专家，也不知道有几个人能达到第四个境界，裴缈猜想，周庆元估计是看到第四个境界了，毕竟他捡漏了这幅画。
接下来，就轮到周庆元分享自己的捡漏经历了，说完捡漏经历，他还得对这幅画做一个深层次的讲解，甚至于触类旁通，一些经验和技术，可以推广应用到其他画作的鉴定上。
潘金婷和其他旁听的向导们全都掏出笔和小本本,奋笔疾书,记录下周庆元分享的知识点和经验，虽然他们脖子上都挂着运动相机，一直在录像，但记笔记已经成为了他们的习惯。
裴缈也听得很认真，虽然他自傲，但他不狂妄，他知道它山之石可以攻玉的道理，他也知道，自己只不过是个挂壁，如果不开挂，自己的鉴宝水平肯定是比不上在座的这些老专家的，他们分享的经验和知识点，有很多是自己已经知道的，也有一些是自己不知道的。
比如周庆元就说到了一点，巨然的画风承袭了董源，那为什么董源在这幅画里，林麓间只零星几颗卵石,笔墨秀润之中有感觉用墨略为厚重呢，按道理讲，巨然的风格就是受董源影响，董源本人怎么会反而不像自己的风格了呢。
周庆元提出了问题，接下来又自己剖析和解答了这个问题，其实他的解答，也不算是解答，只是提出一些假设和猜想，有一种猜想，就是董源刻意为之，为的就是不让别人看出来不是自己的风格。
人总是在做自己熟练事情的时候，形成肌肉记忆，很多老烟民，左手夹着一根烟，又习惯性地点起了一根烟，因为他根本没意识到自己正在抽烟。
董源也是担心自己在模仿巨然的时候，把自己的风格带进去。
巨然虽然是承袭董源的风格，但并不是复刻，风格相同，但总归因人而异，个人都附带个人的特点，不然的话，难道巨然和董源的画都不署名，这些老专家就分辨不出来是谁画的吗？
这只是他的第一个猜想，第二个猜想，就是董源的画风随着年纪的增长而改变，画风大致方向不变，但一些细节之处，会有变化，而且这个变化，有的时候和心境有关，为了证实这个观点，他还列举了其他的一些董源的画作，以此来佐证。
听他说完，众人纷纷鼓掌，特别是那些比较年轻的向导，他们在古玩方面的学识和经验都比较浅，能听到这些高级专家分享宝贵经验的机会十分难得，这三年一次的交流会，以竞技的方式吸引来全国各地的古玩高手，让这些高手免费轮流给博物院的这帮年轻识浅的人讲课，真是打得一手好算盘。
裴缈也觉得周庆元说得非常好，不愧是荣宝斋的顶级鉴定师，也不愧是京都代表，仔细想想，如果想在金陵找一个能比得上这周庆元的人，估计只有黄老了。
如此一对比，立刻就能显现出金陵古玩界和京都古玩界的差距了，这差距不是一点点啊。
光是周庆元一个人，就用掉了半个小时的时间，按照这个速度，这捡漏比赛要进行好几天，然后才是赛前捡漏的环节。
不过，赛前捡漏这个环节应该比较快，毕竟赛前三天能在京都捡到漏的人可不多，按照以往的经验，应该是三到五个，不过这一次可能要多一点，因为裴缈一个人就在赛前三天捡了四个漏（鳌拜的书案不算）。
接下来，登记名册上的第二个人出场，依旧是京都的代表，这个京都的代表是天宝阁老板，黄汝南，今年六十岁。
黄汝南可不只是天宝阁老板这么简单，他还是两个电视鉴宝节目的特邀鉴宝专家，京都古玩管理局特邀鉴宝专家，出版过五本瓷器鉴宝类的书籍，在京都古玩界，名气很大。
黄汝南最擅长的就是瓷器古玩鉴定，而他这次放在桌上展示的捡漏作品，也是一件瓷器，一口大画缸，看到这口画缸的时候，裴缈愣了愣，有点眼熟啊，怎么跟自己曾经捡漏过的一口万历画缸看起来一模一样呢？
接下来，就是大家轮流组团上前品鉴了。
裴缈都不需要上前，坐在凳子上展开全神领域，就查看到了这口画缸的全部细节，还别说，这口画缸的捡漏点和自己那个画缸的捡漏点一样，都是窑变产品，釉色过于鲜亮，并且没有款印，只不过……他这口画缸是赝品。
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