西南真的很容易下雨，一下雨，夏恪就急忙安排剧组拍摄在村子的青石板路拍摄父子俩前进的戏份，这种走路戏拍多了，大家也熟悉了。
主要是摄影师找到在场最漂亮的风景镜头，接着人物从哪里进入镜头、走出镜头最美，就可以拍摄了。
拍摄时, 柳华被绿苔滑了一下，差点跌倒，慌里慌张的站好，满脸不好意思的回头看于键老师。
他觉得自己废了一条镜头，尤其是觉得对不起于键老师，这走路拍摄本就累, 他这一失误, 又得走一遍。
于键抬头看见柳华在看他：“看我干嘛？走啊！”
这句话不只是戏内的提醒, 也是在提醒他：导演没喊停，表演要继续！
柳华回过头，还是有些慌，这次开始低头看路了。
而他背后的于键，也低头乐了起来，脚底打滑确实太搞笑了！
“好，过！”夏恪拿着对讲机喊道：“这太精彩了，哈哈哈哈哈！”
“这还精彩，吓死我了！”柳华挠了挠头，这要是真的摔倒了，别的不提，光服装、邮包啥的沾上了水，硬拍就穿帮了，不硬拍，那不是影响拍摄进度了吗？
确实，如果这个镜头里，他直接摔倒了, 那夏恪肯定是不用了，因为作品里, 父亲最终要认可儿子的送信能力的，但你走路都摔跤，那肯定是不行的。
不过现在这样，反而是让他很满意：“不错，最起码你要滑倒的时候，没有看着镜头抱歉，你要看着镜头抱歉，这镜头就算是毁了！”
夏恪不禁感慨啊，难怪说很多经典镜头都是无意间所拍摄出来的。
原作中，并没有儿子脚底打滑的剧情，但此时这个镜头，放进影片里，一点不突兀，反而多了些有趣的元素。
儿子打滑，第一时间看父亲，刚被提醒过看脚下，自己不听就打滑，很可能被训啊，而且很丢人的, 发现父亲没说, 才稍微有些放心的继续往前走。
而父亲看到了儿子叫底打滑，为了给他保留自尊，假装没看到催他往前，等儿子一转头，再自顾自的乐起来，多么有爱又好玩啊。
于是，这个镜头就被夏恪给保留了下来！
俗话说，父爱如山，父亲的爱总是深沉、稳重，山是无言的，父爱也是无言的，往往父亲不会那样直接的表达他对你的爱，但你只要用心感受，很容易就能感受到那沉甸甸的父爱。
东方传统中的父亲形象，大多数是严肃的，对孩子的爱也是克制的，他们会保持着父亲的威严。
影片中，父子俩感情就是如此，从刚开始的陌生、隔阂，到之后互相理解了对方，虽然都没有直接用语言表达，但那种对对方的爱会让你慢慢感受得到。
这部影片，也没有那么多让你情绪有巨大起伏的地方，但往往看着看着就忍不住泪拆两行。
刚开始，父亲常年在外送信，回家的时间不多，儿子对他是不满的，因为他和母亲半辈子都生活在等待、守望中，等他回家。
最极端的时候，他甚至认为父亲根本不爱他，父子间有明显的陌生与隔阂，甚至连“爸”都叫的少。
俩人开始出去送信的时候，孩子热情的让妈妈回去休息，父亲还有些吃醋：【妈，妈，的，叫的还挺亲！】
之后的邮路里，俩人关系慢慢拉近，儿子知道了父亲有多么辛苦，父亲也知道，在山外生活的母子俩也不容易，生出对爱人的愧疚，渐渐的隔阂变少，体验到对方的爱。
其中有两个能让人情绪起伏较大的地方，一是在五婆家读信。
送信路上，父亲突然拐弯，说要单独送一封信，俩人辗转到了五婆家，五婆是独自一人居住的老太太，儿媳妇在生孙子那年难产离开了。
孙子是这山里唯一考上大学的孩子，跪着说真的要走，这一走就再也没回来，甚至他父亲去世他都没有回来过，只是每年寄来个汇款单，老太太哭儿子想孙子，把眼睛哭瞎了。
邮递人父亲，隔三岔五的就带着一封空白的信封和十元纸钞去看望五婆，拿着空白的信给她读信。
父亲以后不跑这趟邮路了，读了一半换儿子来读，开始看到空白信纸时，儿子是懵的，但很快反应过来，继续读了起来。
开始对新邮递员不放心的五婆，听完笑了：“听他读信就像我孙子在耳边说话一样...”
离开后，儿子内心敬佩父亲，同时也有些不平，凭什么她孙子自己不回来，要让咱们当好人？
不只是他，看影片的时候，谁都有一种感觉：【这孙子真是太孙子了！】
在这种愤怒的情绪里，很容易忽略掉父亲回应儿子的一句台词：【他是大学生，我们知道的他会不知道？】
是啊，影片没有交代孙子在外面到底做什么，属于留白，大多数观众都会想着，这孙子应该是离开了山里就不愿意再返回贫困的家乡了。
那有没有一种可能，他的工作不允许他回去？就像是执行科研任务，在公车上碰到多年未见的爱人都不敢相认的那位科学家一样？
此时，影片中的儿子心生感慨：【出门在外的人，总是有很多原因顾不上想家，倒是家里的人牵挂他们！】
也是在这一刻，他开始理解父亲，不再为自己和母亲常年在家生活在等待中而认为父亲不爱这个家，只是他还有别的重要的事，通过两条腿，给山里人带去“想头！”
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